彩虹桥轻

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L：吃不到葡萄说葡萄酸！

B：我有西瓜，不吃葡萄。

L：哈！我喜欢葡萄。

B：那我是葡萄？

L：你是芝麻。以后我不带钥匙，就在外面吆喝芝麻开门，你就来开门啦，哈。

B：好啊，芝麻多文艺，多有深度啊！

L：从何说起？

B：西瓜最俗，圆滚滚、甜腻腻，外表花里胡哨的；葡萄精致点，酸里带甜，还算有点小情调；芝麻最朴实，可以做食物，可以配菜，还能磨成油做调料。

L：经你一说，我觉得芝麻最酸！

First of all, I'm a rat（老鼠）which means life is hard. This is me..I think it is apparent that I rethink my life for a moment（我需要回想我的人生）。

难以想象，一只老鼠也能搅动整个江湖。它本是一个混在城市鼠群之中，靠偷食垃圾为生的小老鼠，凭借自己出色的嗅觉，在家族里谋得了食物检验员的差事。一次偶然的机会，它在电视上看到古斯特大厨讲如何做菜的节目，小老鼠便上了瘾，最惊奇地是它竟然读完了古斯特的巨著“Anyone can cook”。后来，古斯特去世，作为粉丝的小老鼠伤心万分，竟然到了古斯特灵魂附体的程度。我们常常听说一些精神方面的诡异的故事，大抵都是痴迷惹得祸吧。

某天，小老鼠家族遭难，在举家逃生的慌乱中，小老鼠与家人走散，情绪万分低落，只有古斯特的“Anyone can cook”陪伴着它，正当它翻看的时候，古斯特的灵魂开口说话了：过去的都已过去，让我们都忘掉吧，你该到上面去看看。小老鼠犹豫片刻之后，便飞快爬上了摩天大楼的顶层，巴黎在我脚下，城市背景镜头跟着高潮迭起的音乐慢慢推开，小老鼠感慨地说：这就是巴黎，原来我一直都在城市脚下生活。一个小小的梦想正在炽烈地燃烧。

苹果总是砸在那些正在思索万有引力的人的头上，而小老鼠就是这个城市美食界的牛顿。古斯特餐厅在一个贪婪猥琐的大厨手中已经江河日下，而在这个当口，一个倒霉的幸运儿应聘来餐厅做打扫垃圾的实习生。我对他没什么好感，说他幸运，完全沾了小老鼠的光。有次，这家伙打扫卫生时偷偷在厨房里煮了一锅汤，自己尝尝都吐了，小老鼠不忍心看着一锅汤就这么糟蹋了，于是自己从屋檐跳下来，亲自操刀，锅碗瓢盆勺，三下五除二搞定了。那家伙看呆了，正巧一个美食评论家在等着上汤，服务员下意识地端起小老鼠新鲜出炉的作品就上去了，结果，这碗汤在巴黎美食界炸开了锅。之后，林奎尼（打扫卫生的实习生）把小老鼠藏在帽子里，小老鼠靠揪头发指挥他做菜，一道道精美菜肴端上餐桌，古斯特餐厅又迎来了人生第二春。

如果电影就此结束，你就肯定断定是上海儿童艺术制片厂的了，但皮克斯从来不这么干。小老鼠正在厨房休息的时候，见到了失散多年的朋友，双方激动不已，朋友把他带到了爸爸妈妈身边。小老鼠过惯了自己动手的生活，对“偷窃”深感不屑，君子怎么能偷呢？他对爸爸说自己和人类相处已经找到了自己的位置，爸爸反过来教导他，人类从来都不会把我们当朋友，还带他看了家族中被人类害死的同伴尸体。小老鼠半信半疑，偷偷回到了熟悉的厨房。这时候，“天才厨师”林奎尼正在开新闻发布会，在记者闪光灯下，这个曾经的垃圾处理员也显得帅气了三分，而他怎么会当着媒体的面提小老鼠的功劳呢？当然是自己天才难挡啦。甚至在一个大雨滂沱的夜晚，小老鼠被林奎尼赶了出来，小老鼠非常郁闷，人类怎么会拿自己当朋友呢？

终于，巴黎美食界的评论大师Mr.光临餐厅，他一辈子见惯了风起云涌，花开花落，以为古斯特餐厅不过昙花一现而已。少了小老鼠的林奎尼屁也不是，而如今最重要的是把Mr.要的菜做出来，手忙脚乱、焦头烂额、万分无奈之后，林奎尼说了实话……厨房里的纷纷弃他而去，我们这么体面的人怎么能给老鼠打工呢？而小老鼠的爸爸价值观又有变化了，他觉得小老鼠做的对，应该回去再帮林奎尼一把，于是，整个老鼠家族浩浩荡荡杀向厨房，林奎尼激动地逮住了，老鼠上阵，人类当服务员了，于是自己穿上旱冰鞋，穿梭于顾客之间。每位老鼠先到消毒柜里蒸个桑拿消消毒，小老鼠负责指挥，择菜、切墩、点火、炒肉、拌料、刷盘、洗碗……井井有条，Mr.要的那道Ratatouile五分钟之内做好了。手起叉落，当第一口送到Mr.口中时，他回忆起小时候妈妈给他做的同一道菜的味道，手中紧握的笔缓缓滑落到地上，这时候我眼里流出了泪水，Mr.也被小老鼠的厨艺彻底征服。第二天的Mr.写下了这样的评论："In many ways the work of a critic is easy. We risk very little, yet enjoy a position over those who offer up their work and their selves to our judgment. We thrive on negative criticism, which is fun to write and to read. But, the bitter truth we critics must face is that, in the grand scheme of things ... the average piece of junk is probably more meaningful than our criticism designating it so. But there are times when a critic truly risks something, and that is in the discovery and defense of the new. The world is often unkind to new talent, new creations. The new needs friends."

卫生检查员发现餐厅有老鼠后，自然很难再经营下去，于是Mr.决定投资这个老鼠餐厅，他们一起隐居到山林中，重新开业。酒香不怕巷子深，生意顿时又红红火火起来。

这部电影的名字叫《料理鼠王》，他把老鼠和厨房这对天敌整合到一个舞台上演绎，让情节更有张力，其中交织了小老鼠的梦想、勇气、迷茫、责任和友谊。我是一只小老鼠，多么美好的梦啊！

理发师陶德——很血很暴力

韦小宝——很黄很天真

水浒传——很土很暴力

Mao Zedong（鲜为人知的故事）——很傻很天真

后记：进程很慢，越来越懒！

花开两朵，各表一枝。

                                                 文/荷生+葵生

（电影散场之后。两个女子的对话。）
　　
　　童年。
　　
　　影片的开头。
　　出现了两个小女孩。
　　第一个看着遥远的天空。微微的薄雾里，一群星星在闪动。
　　第二个则拿着放大镜。观察春天的第一片树叶。上面细微的绒毛。和脉络。
　　都有女性的画外音。
　　可以使人感到那是两个薇罗尼卡从来没有出现的母亲。
　　而分辨 Weronika 与 Véronique 的。是语言。
　　第一个小女孩的母亲说的是波兰语。
　　那些明灭的亮点。也许是灵魂。而彼岸。就是天堂。
　　是暗示 Weronika 生命的最高点。是死亡。
　　第二个女孩的母亲说法语。
　　那个放大镜。在 Véronique 检查信封上的邮戳的时候出现过。
　　而影片结尾。当她无处可去。把手放在大树的树干上时候。也许想到的就是那生命初始的第一片树叶。
　　而她要找的是什么。没有人知道。
　　也许连 基耶斯洛夫斯基 也无法知道。
　　
　　
　　相遇。
　　
　　荷： 当我第一次看这部电影。看到 Weronika 在广场上，凝视巴士里远去的 Véronique 那种眼神的时候。我想像过。如果遇到一个和自己一模一样的人。我会是什么样的心情。
　　
　　葵： 我无法想像。在某个城市的某处。有个人的面貌与你完全相同。一样朝九晚五。彼此并不自知。
　　
　　荷： 8 月的时候，我去了那座叫 Kroków 的波兰城市。到了 Weronika 遇见 Véronique 的那个广场。好像忽然明白了那种感觉。后来看到一本书。里面有一句话。“内心惊喜。浑身无法动弹。”我想，我不能说得再好了。
　　
　　葵： 那种感觉没有经历过的人是无法体会的。有些评论牵扯到“性感”和“死感”。我的理解比较肤浅。也许基耶斯洛夫斯基只是为了表现一种 twin soul 的感觉。
　　
　　荷： Weronika 真正出场只有大约 27 分钟。剩下的戏都留给了 Véronique 。 Weronika 说过。“我觉得我在这个世界上并不孤独。”当她死去之后。 Véronique 感到莫名的哀伤。然后告诉父亲。“我突然觉得变得孤单了。”
　　
　　葵： 而她父亲回答：“有人从你生命里消失了。”
　　
　　荷： 同一条藤上的两枝花。其实仍旧无法避免深植在生命里的孤独。当 Véronique 终于肯定 Weronika 的存在时。两个人。在生死的两端。究竟是让生命的奥秘变得光亮了呢。还是在黑暗中逐渐隐没。
　　
　　葵： 可否把两人理解为一朵花的不同时期呢？ 波兰的 Weronika 是花朵瞬间的绽放。并在那一刻死去。法国的 Véronique 完成的是逐渐衰败。趋于平淡的过程。
　　也可以说 Weronika 是一个纯真的表征。而 Véronique 则更接近一个与现实妥协后的现代人。人性中的纯真死去了。余下的部分苟延残喘。
　　
　　荷： 其实相比之下，我一直不如欣赏 Weronika 那样喜欢 Véronique 。 也许因为她的生命没有那么纯粹。
　　但是 Weronika 死后，其实 Véronique 有很大的转变。她再也不去唱歌了。也从享受肉欲之爱转向和 Alexandre 之间的灵犀游戏。那动机也许极其简单。她开始牵挂。怜惜。和珍视生命。不过是因为 Weronika 的消失。当身在此身。罗马还在罗马的时候。她做不到。
　　
　　
　　一个苹果的两半。
　　
　　荷： 我极喜欢那一段。当天使张开翅膀的时候。 Véronique 和 Alexandre 的眼光在镜子里相遇。是一种类似爱情的感觉。就象两个齿轮彼此咬合在一起。纯真的爱情在基耶斯洛夫斯基的电影里被形容为“一个苹果的两半”。
　　这个木偶艺人和 Véronique 可以算做是同一个苹果的两半吧。
　　
　　葵： 木偶艺人是否为导演的一种刻意安排？是一个穿针引线的角色。我觉得他是见过 Weronika 的。却在 Véronique 面前装得无知。见面之前的种种安排，唇膏，球以及之后的两个木偶表现得太明显了。
　　
　　荷： 在没有看这部电影的时候读过一本书。里面把他渲染为“人间魔王”。窃取了 Weronika 和 Véronique 最本质的生命隐私。我对这种说法始终无法产生共鸣。事实上他的地位并没有想像中那么重要。
　　就象他写的鞋带的故事。与 Weronika 的生命线产生巧合一样。他是在看到了 Véronique 皮包里的东西的时候才明白他为什么偏偏选中她的。而她其实早就知道了。在他打来电话之前。她已经用语言向父亲表达了这种感觉。
　　
　　葵： 但他的做法无意中触及到 Véronique 的哀伤。对于她来说，那种 twin soul 的感觉是隐秘的。他却将之改编为木偶戏剧本。也许还会公诸于大众。
　　
　　荷： 我认为正是这一点伤害了 Véronique 。 使得她在影片的最后对他，也对爱情失望。
　　
　　葵： 有人会觉得 Weronika 和 Véronique 才是苹果的两半吧。
　　
　　荷： Weronika 和 Véronique 之间也是一种爱情 ， 而且更加纯真。但是那更接近于人对自己天性里纯真善良的眷恋。或者是肉体对灵魂的眷恋。而在 Weronika 死去之后， Véronique 所寻求的不过是人间的爱情。她所寻找的男人，正是能够明白她和 Weronika 之间联系的人。没有一个人比木偶艺人更符合这一点了。然而他犯了一个错误。就是把这个故事变成了剧本。这破坏了他和 Véronique 之间刚刚建立起来的心灵默契。使她感到被窃取，并且出卖。
　　
　　葵： 是只能意会不能言传的。我要你懂得，但不要你说。
　　
　　荷： 正是。不可说。不可说。一说就是错。 Véronique 甚至不希望他在她的面前提及。当她看到 Weronika 的照片的时候，其实也是她真正爱上这个木偶艺人的时候。因为他是对她生命奥秘的唯一见证人。她的哭泣，正是这样一种悲喜交集的反映。失去了 Weronika ， 同时得到了爱情。然而。两者之间是有区别的。人间的爱情有它自己的规律和表达方式。
　　
　　葵： 如同木偶艺人对她的安慰，做爱。
　　
　　荷： 这也许不过是他对她的一种爱。当他提醒 Véronique 香烟放反了。深夜里给她电话。寄给她一条象征 Weronika 生命的 带子，在车站的咖啡馆等待她，在人来人往的大街上焦虑地寻找她，以及对刚刚睁开眼睛的她说 Je t ' aime 的时候。我们似乎无法否认，他是爱着她的。
　　
　　葵： 我可否理解为他只是一个上帝派遣来的仆人。来引领Véronique 去发现这个真相。
　　
　　荷： Véronique 也许和你想得一样。因此在影片的最后她一个人离开。逃到父亲的住处。她把手放在屋子外面的大树上。
　　
　　她想了些什么。没有人知道。
　　
　　
　　　　Giustizia mosse il mio alto fattore
　　　　fecemi la divina podestate
　　　　la somma sapienza e'l primo amore.
　　　　至高的造物主，天上的大能、
　　　　无上的智慧、为首的大爱，
　　　　依正义造就了我。
　　
　　　　　　　　-------- 但丁 《神曲。天堂篇》